Felice Casorati | Magic Realism maler

Født i Novara, Felice Casorati [1883-1963] tilbragte sine formative år i Padua, hvor han udviklede interesse for musik og litteratur. Han begyndte at male i 1902, og læste lov ved Universitetet i Padua, graduerede i 1906, mens han frekventerede studiet af Giovanni Viannello (1873-1926) .Casorati s tidlige malerier var i symbolistisk tilstand af Wien Secession. Hans tilslutning til denne stil blev styrket ved at se Klimt's installation ved Venedigbiennalen fra 1910, hvor han mødte den østrigske maleren. Casasati havde brugt årene 1908-1911 i Napoli, hvor han især beundrede arbejdet hos Pieter Bruegel, den ældste, som han så i Museo di Capodimonte.
Mellem 1911-1914 boede Casorati i Verona, hvor han var medstifter med Pino Tedeschi og Umberto Zerbinati fra den periodiske 'La Via Lattea', for hvilket han lavede en række symbolsk træskæringer. Nogle af etsningerne i denne periode er ekko af tegningerne af Frances Macdonald MacNair, en af ​​de fire Glasgow kunstner designere, hvis arbejde i 1902 havde fået stor anerkendelse på den internationale udstilling i Torino samt af arbejdet i Klimt, to af deres malerier blev udstillet på veninderbiennalen.
Han var tæt forbundet med en gruppe unge kunstnere, herunder Gino Rossi, Pio Semeghini og billedhuggeren Arturo Martini, som alle lavede udskrifter, der viste sig i Venedig i Ca 'Pesaro. Dets direktør, Nino Barbantini, opfordrede dem i deres oprør mod den trætte akademikere, der dominerede i Veneto.
Før han blev kaldt op i den italienske hær i 1915, lavede Casorati sine første skulpturer i lakeret terracotta, et medium begunstiget af Martini.


Casorati bosatte sig i Torino i 1918, hvor han snart blev en central figur i kunstneriske og intellektuelle kredse. Han etablerede venskaber med pianisten og komponisten Alfredo Casella og den anti-fascistiske agitator Piero Gobetti, hvis Amici di Rivoluzione Liberale blev medlem af 1922. Gobetti mødte Casorati's arbejde i Antonio Gramscis avis 'Ordine Nuovo'.
Casorati's radikale sammenslutninger førte til hans arrestering i en kort periode i 1923. Casorati's malerier fra 1920'erne var radikalt forskellige fra hans førkrigsarbejde, som han afviste som umodne.
Fuldt konstruerede figurer blev sat sikkert i rum arrangeret på modellen af ​​Quattrocento-perspektiver, især Piero della Francesca. Også vigtig for Casorati var de dramatisk forkortede figurer af Mantegna.
Stillheden, renheden og stivheden af ​​hans kompositioner ligner dem i den moderne Neue Sachlichkeit-bevægelse i Tyskland.
I 1923 oprettede Casorati sin egen skole for unge kunstnere, hvor han uddannede flere af malerne, som senere dannede Gruppo di Sei di Torino. Han var også medstifter af Società Belle Arti Antonio Fontanesi, som organiserede udstillinger af det nittende århundrede og moderne italiensk og udenlandsk kunst.
Meget af Casorati's arbejde i 1920'erne og 1930'erne var inden for dekorativ kunst, der førte til hans udnævnelse i 1928 som professor inden for indretningsdesign på Accademia Albertina i Torino, en stilling, som han holdt indtil sin udnævnelse til stolen til maleri på samme institution i 1941.
Casorati's protektor, turinindustrien, Riccardo Gualino, pålagde Casorati at samarbejde med arkitekten Alberto Sartoris, Piccolo Teatro og andre dekorative ordninger. Casorati har også designet kostumer og sæt til La Scala i Milano og Maggio Musicale, samt en bygning til en del af det piemontiske pavillon på 1927 International Biennale of Decorative Arts på Monza, endnu engang arbejder med Sartoris.Casorati lavede omkring 150 udskrifter, men meget få af disse blev offentliggjort i udgaver i hans levetid. Han eksperimenterede med en bred vifte af teknikker, ved hjælp af papyrus, skifer og terracotta matricer, sandsynligvis under påvirkning af Arturo Martini, såvel som mere konventionelle metoder. Casorati lavede sin første etsning i 1907. Nogle af hans tidligste ætsninger og træskæringer viser kendskab til de tidlige træskæringer i Kandinsky.
Casorati's smerteligt tynde, langstrakte nøgne kan også afspejle interesse for arbejdet hos den belgiske billedhugger Georges Minne. To landskabsfargetryk af c.1912 er næsten direkte fortolkninger af malerierne af Klimt.
I en kort periode i 1914-1915 forlod Casorati sin Secessionist-stil og lavede træskæringer i en ekspressionistisk vene i ånden tæt på de toscanske kunstnere fremmet i Cozzani's 'L'Eroica', Lorenzo Viani og Moses Levy. Casorati synes ikke at have lavet yderligere udskrifter til 1927, hvorefter hans stil var blevet en italiensk version af Neue Sachlichkeit. Den forenklede mannequin som figurer, der findes i hans udskrifter fra slutningen af ​​1920'erne og 1930'erne, forblev i hans ætsninger, litografier og linocuts for resten af ​​hans karriere.
Fra 1930 var flere af Casorati's emner bibelske, og deres kompositioner minder ofte om det italienske maleri fra det sene femtende og sekstende århundrede. Den kvindelige nøgen, i hvil eller søvn, og badere var andre motiver, der var populære hos ham.
Han udførte også et par meget slående og skematiske landskaber. Casorati's livres d'artiste, alle illustreret af litografier, omfattede Ugo Foscolos 'Le Grazie: Carme', udgivet af Edizioni della Collezione del Bibliofilo i Torino i 1946, et firma, der også udstedte en portefølje af seks af hans litografier samme år, Neri Pozza's 1947-udgave af Det Nye Testamente og en udgave af Paul Valery's Cantique des Colonnes, udgivet af RAI -TV i 1959. /fra Martin Hopkinson © Trustees of the British Museum






























Casorati, Felice - Pittore italiano (Novara 1883 - Torino 1963). Una delle figure più eminenti nel movimento artistico moderno in Italia. Nato a Novara il 4 dicembre 1886, vivente a Torino. Si è laureato in legge Padova nel 1907. Sige med alle billeder fra studiet af Giovanni Vianello og studien Tiziano. Col ritratto della sorella, esposto a Venezia nel 1907, der er en del af den herlige karakter. Trasferitosi a Napoli (1908-1911) der er en studie af naturkatastrofer, der er en del af det digitale billede, der er forbundet med Vecchie-søen (Galleria Nazionale di Roma) e delle Ereditiere, og der er tale om et poco poco l'intento allegorico di Signorine (Gall. di Venezia). En Verona trascorse un periodo di tormentosa incertezza (1911-1915). La pittura allegorica lo aveva portato alla Trasfigurazione, col pericolo di cadere nell'astruso o nel caricaturale; il futurismo lo interessava, ma non lo convinceva; cercò inutilmente un diversità nel decorativismo del Klimt, nei musicalismo del Kandinsky; fondò una rivista: La via lattea.Dopo la guerra, alle quale partecipò, rimanendo ferito, en stabil og en turisme med alle rettigheder. Intanto nel 1920, en Venezia, koncerter i opera di Cézanne. Ancora incerto e inquieto per un biennio, solo nel '21 il C. kom til en faticosa conquista della forma i Le due sorelle (coll. Gualino) Dov'è ancora evidente uno sforzo di volontà. Ma poco dopo, tra il '22 e il 24, raggiunse un perfetto equilibrio ed a complete fusione di forma di colore nel gruppo di opere esposte nella XIV biennale veneziana (ritratti della sorella, ora nel Museo Civico di Torino, e di Renato Gualino; Meriglio, al Museo Revoltella di Trieste, Lo studio, Concerto). Il successo veneziano del '24 i ripeteva nel '28, specialdesigne Ragazze addormentate, Dafne (coll. Ojetti) e alcune squisite nature morte: opere nelle quali ida finalemente e logicamente raggiunto uno stile chiaro e preciso, disadorno aristocratico, originale e tradizionale al tempo stesso; Mennesker sagen ultimative opere, kom Lo straniero (Galleria d'arte Moderna di Firenze) Sombra che il C. Tenda quasi ad ammorbidire un po quella maniera squadrata e compatta. Il Casorati har ottenuto lusinghieri successi anche all'estero. / Nello Tarchiani © Treccani, Enciclopedia Italiana