Renæssance Art

Bernardo Strozzi | Barokmaler

Pin
Send
Share
Send
Send




Bernardo Strozzi, der hedder il Cappuccino og il Prete Genovese (c. 1581 - 2. august 1644) var en italiensk ** barokmaler og graver. En lærred og fresco kunstner, hans brede emneområde omfattede historie, allegoriske, genre og portræt malerier samt stilleben. Born og oprindeligt primært aktiv i Genova arbejdede han i Venedig i sidste del af hans karriere. Hans arbejde udøvede stor indflydelse på kunstnerisk udvikling i begge byer.


Han betragtes som en grundlægger af den venetianske barokstil **. Hans magtfulde kunst skiller sig ud af sin rige og glødende farve og brede, energiske penselstrøg.
Strozzi blev født i Genova. Han antages ikke at være relateret til den florentinske Strozzi familie. Bernardo Strozzi uddannede oprindeligt i værkstedet Cesare Corte, en mindre genoese-maler, hvis arbejde afspejlede den sene mandeniststil ** af Luca Cambiaso. Han sluttede sig senere til værkstedet Pietro Sorri, en nyskabende Sienese maler bosat i Genova fra 1596-1598. Sorri krediteres med ledende Strozzi væk fra den kunstige elegance af Cambiasos sene manneristiske stil mod en større naturalisme. I 1598, i en alder af 17 år, sluttede Strozzi sig til et Capuchin-kloster, en reformistisk offshoot af den franciskanske orden. I løbet af denne tid malede han sandsynligvis hengivne kompositioner til ordren, herunder mange scener med St. Francis of Assisi, hvis liv og gerninger dannede ordenens inspiration. Mens en munk fra Capuchin-klosteret San Barnaba kom han til at blive kaldt af kaldenavnet 'il Cappuccino' (det 'Capuchin munk'). Da han fik lov til at opgive sin Capuchin vane for en præstes præst, var han også kendt som il prete genovese (den 'genovese præst'). Da hans far døde omkring 1608, forlod Strozzi Capuchin-klosteret for at passe sin mor og sin ugift søster. Han støttede sin familie gennem sine malerier. Strozzi's karriere tog afsted i løbet af det næste årti, og Genovas stærke Doria og Centurione-familier blev hans lånere. Bernardo Strozzi var i stand til at sikre kommissioner til murmaleri dekorationer, som kulminerede i de vigtige fresker i koret i San Domenico kirken, bestilt af medlemmer af familien Doria, Giovanni Carlo og hans kusine Giovanni Stefano.

Arbejdet er nu næsten fuldstændig ødelagt og er kun kendt gennem en forberedende oliebozzetto til valget, der viser "Visionen af ​​Saint Dominic (Paradise) ", der ligger ved Museo dell'Accademia Ligustica i Genova. Det antages, at fra slutningen af ​​april til slutningen af ​​juli 1625 var han bosiddende i Rom, som han var blevet indkaldt af hans ordenes støttekrans for at støtte deres forsøg for at skabe en stærkere Capuchin-tilstedeværelse i den pavelige by. Fra år 1625 blev Strozzi's forhold til Capuchin-ordren anstrengt. Ordren beskyldte ham for at have begået en ikke længere kendt handling, der angiveligt havde forårsaget "skændsel over for hans hellige vane." Nogle forfattere at loven var ulovlig praksis med at male ud over klostrets mure. Det vides at hans Capuchin-overordnede fordømte de sekulære malerier han lavede som hans portrætter og genremalerier. Konflikten kom til hovedet i 1630, da Strozzi nægtede at gå tilbage til klosteret efter hans mors død og hans søsters ægteskab, og hans overordnede havde ham fængslet. Hans anholdelse varede i omkring 17-18 måneder. Ved 1632-1633 havde kunstneren reemerged i Venedig, hvor han havde fået lov til at arbejde og leve. Strozzi var i stand til at opbygge et stærkt ry inden for to år, trods ikke at være en venetiansk venetiansk. Han fik gradvist anerkendelse som en af ​​de førende kunstnere i hans alder. Doge of Venice Francesco Erizzo blev en af ​​hans mest fremtrædende lånere. Strozzi malede sandsynligvis Doges portræt kort efter han ankom til Venedig. Andre lånere omfattede den katolske kardinal og patriark i Venedig Federico Baldissera Bartolomeo Cornaro og nogle medlemmer af den fremtrædende Grimani-familie samt fremtrædende venetianske kunstnere som musikerne Claudio Monteverdi ** og Barbara Strozzi og digteren Giulio Strozzi. Kunstneren arbejdede på vigtige offentlige provisioner. Han indså alterfabrikkerne i Chiesa degli Incurabili og Chiesa di San Nicolò da Tolentino og malede en tondo, der repræsenterer en Allegory of Sculpture til læsesalen på Biblioteca Marciana. Strozzi fik lov til at benytte den ærefulde Monsignor, selvom han generelt var kendt under den populære il Prete Genovese. Hans mange elever og det store antal af hans malerier, der ofte forekommer i mange versioner, peger på hans afhængighed af hjælp fra flere assistenter og driften af ​​et betydeligt værksted. Francesco Durello, Antonio Travi, Ermanno Stroiffi, Clemente Bocciardo, Giovanni Eismann, Giuseppe Catto og Giovanni Andrea de Ferrari registreres som hans elever. I slutningen af ​​sin karriere arbejdede han også som ingeniør. Kunstneren døde i Venedig i 1644.

  • Arbejde
Bernardo Strozzi var en alsidig og produktiv kunstner, der arbejdede på lærred og som fresco kunstner. Han behandlede en bred vifte af emner, herunder historie, allegorier, genrescener og portrætter. Han arbejdede også som en stilleben maler, og forskellige af hans kompositioner omfatter stadig livselementer. Religiøse kompositioner udgør hovedparten af ​​hans værker. Selvom han også var aktiv som frescoartner, opnåede han større succes med sine lærredskilder. Mange af hans malerier fremgår af flere autografkopier, der produceres af Strozzi selv som det var almindeligt på det tidspunkt.

  • Stilistisk udvikling
Strozzi fortsatte med at udvikle sin stil i hele sin karriere. Hans kunst tegnede sin tidlige inspiration fra det rige udvalg af stilarter blomstrende i Genova omkring 1700-tallet. Begyndende i en stil, som låne ud fra den kunstige elegance af Cambiasos sene Mannerist-stil, udviklede han sig gradvist mod en større naturalisme. Strozzi havde tidligt absorberet den toscanske mandeiststil ** gennem sin lærer Sorri samt stilen på Milanese Mannerist-maleri. Som følge heraf er indflydelsen af ​​lokal manierisme undertiden svær at adskille fra Lombard Mannerists. Mannerismen er udtrykt i værkerne i denne tidlige periode i de langstrakte og buede figurer, de taperende fingre, de hældende hoveder og de abstrakte mønstre af draperier. I 1620'erne forlod Strozzi gradvist sin tidlige Mannerist stil til fordel for en mere personlig stil karakteriseret ved en ny naturalisme stammer fra Caravaggio ** og hans tilhængere.
Caravaggist-stilen blev bragt til Genova, både af Domenico Fiasella, efter hans hjemkomst fra Rom i 1617-18 og af tilhængere af Caravaggio **, der tilbragte tid på at arbejde i byen, herunder Orazio Gentileschi **, Orazio Borgianni, Angelo Caroselli og Bartolomeo Cavarozzi. Strozzi's kald af St Matthew (c. 1620, Worcester Art Museum) er særligt tæt på Caravaggio ** i stil og behandling af dette emne, mens de stadig bevarer visse Mannerist-egenskaber. Hans eksponering for Anthony van Dycks arbejde **, Peter Paul Rubens ** og andre flamske kunstnere, der var bosat eller passerer Genova, bidrog til en voksende naturalisme og en endelig afvisning af maniernes tendenser i hans arbejde. Varmere farver begyndte at dominere, mens han udviklede en hårdere og mere malerisk teknik. I hans sammensætning St. Lawrence distribuerer Kirkens rigdom (c. 1625, Saint Louis Art Museum) kunstneren opnåede en klar og klar behandling af rummet og en præcis definition af form ved brug af lys og skygge. Impastoen i dette arbejde var blevet endnu tykkere end før. Ved slutningen af ​​1620'erne var Strozzi begyndt at syntetisere en personlig stil, som fusionerede maleriske indflydelser i Norden (herunder Rubens ** og Veronese **) med en monumental, realistisk styrke. Venedig infunderede sit maleri med en mildere kant, en stil, der var mere acceptabel for det lokale protektion, og en afledt af hans forstadier i Venedig, Jan Lys og Domenico Fetti, som også havde smeltet Caravaggio ** indflydelse på venetiansk kunst. Vereonese's kunst inspirerede ham til at vedtage en stærkere og mere lysende palette. Et eksempel på denne stil kan findes i hans lignelse om bryllupsgæstene (1636, Accademia ligustica di belle arti). Hans stil fortsatte på samme tid for at afsløre Rubens stærke indflydelse, som det fremgår af Allegorical figure (Minerva?) (midt på 1630'erne, Cleveland Museum of Art), som forener Rubens robuste former og strålende farver med den venlige atmosfære af venetiansk kunst. Hans seneste værker er lysende og skitsede, som man kan se i David med lederen af ​​Goliath (efter 1640, Museum Boijmans Van Beuningen, Rotterdam) og Rebecca og Eliezer ved brønden (efter 1630, Gemäldegalerie Alte Meister, Dresden).
Hans Lute Player (efter 1640; Kunsthistorisches Museum Wien) udstråler et poetisk humør, som sandsynligvis er afledt af hans studie af Giorgione's værk. Bernardo Strozzi | Udgivet af Claudio Monteverdi
  • Indflydelse
Bernardo Strozzi's arbejde udøvede stor indflydelse på kunstneriske udviklinger i både Genova og Venedig. Han betragtes som en grundlægger af den venetianske barokstil **. Malere i Genova, der var stærkt påvirket af Strozzi, omfattede Giovanni Andrea de Ferrari, Giovanni Bernardo Carbone, Valerio Castello, Giovanni Benedetto Castiglione og Gioacchino Assereto. I Venedig, Ermanno Stroiffi, Francesco Maffei, Girolamo Forabosco og visse værker af Pietro Muttoni demonstreres også Strozzi's indflydelse . Han er også blevet citeret som en mulig indflydelse på den spanske maler Murillo **, der måske har kendt sit arbejde som Veronica (1620-1625, Museo del Prado, Madrid). | © Wikipedia















Bernardo Strozzi, der er en Cappuccino og en Genetisk (Genova, 1581 - Venezia, 2 august 1644), è stato un pittore e religioso Italiano ** del Seicento. Jeg mener, at det er vigtigt, at der er tale om en vigtig rolle i forbindelse med den italienske barokratiske filosofi. Det er en opfattelse af, at der er tale om alle former for skattelettelser, herunder risici, successivitet, indflydelse af kunstnerisk lombardi og fiaminghi, som er en ren restituitet i en matrice comune reinterpretata con personale visione.La sua cifra stilistica og statlig caratterizzata inizialmente dall'uso di colori intensi tesi en costituire un elemento strutturale ben definito rispetto alla rappresentazione pittorica.Ne La verità di Pietra Battista Volpato, del 1685, viene evidenziata la sua abilità nell'àmbito del der er en del af Venezia, der er en del af den kunstneriske, der kommer fra Palma il Giovane og Francesco Maffei. Nella sua carriera, Strozzi operò anche Venezia - Città nella quale morì - er en af ​​de mest efterspurgte kunstnere, der er afledte prævalentemente dall'opera di Paolo Veronese * *, i grado di meglio focalizzare l'aspetto di pura scenografia dei lavori che andava realizzando.Non risulta che Strozzi fosse imparentato con l'omonima famiglia fiorentina.Nel 1598, all'età di diciassette anni, alle de'Ordine dei frati minori Cappuccini che poi lasciò nel 1608 alle morte del padre per mantenere madrid con il proprio lavoro di pittore. Gli resterà, kom nome d'arte, Cello de Cappuccino.Nel 1625 var den eneste ulykke, der var ulovlig, og den blev indført i 1630. Strozzi fu costretto da un'ordinanza giudiziaria, der var en del af en tilbagekaldelse rientrare nell'ordine dei Cappuccini. Per evitare il confino i monastero, decise così di trovare asilo nella Repubblica di Venezia, dog venne soprannominato il Prete genovese.Gran parte delo corpus artistico ha riguardato soggetti di carattere religioso e a fondo biblico e le sue prime opere furono influenza da insegnanti francescani. Èl caso dell'Adorazione dei pastori del 1615. Nej, det er ikke det eneste sted, du kommer til Esempio Nell'Estasi di San Francesco, og du er meget interesseret i de mange indflydelser, der er forbundet med Caravaggio **.
Ma già nella seconda decade del Seicento, der er en venskab i Venezia, er en professionel og professionel personale, der har en uensartet indflydelse, herunder en del af Rubens e da Veronese. Der er ingen indvandrere i San Tommaso, der er en del af risici i lavori præcedens, som fulgte med Cristo riflette ancora lo stile tipico di Caravaggio **. L'influenza dell'arte veneziana derivata dai caravaggisti (kom Jan Lys, Morton Nel 1629 og Domenico Fetti, Morton Nel 1623) è maggiormente ravvisabile nei successivi contra grati si uno stile più morbido e apprezzato dai mecenati veneti. I særdeleshed, hvor jeg ofte er interesseret i et parabol-system (1630), Cristo Consegna le Chiavi del Paradiso og San Pietro (stesso anno), Carità di San Lorenzo (Venezia, Chiesa di San Nicola da Tolentino) e la Personificazione della Fama (1635-1636) .Strozzi - che fuche influenzato nella sua tecnica pittorica da Diego Velázquez **, med en genova fra 1629-1630 - Vide konsolideret med sua notorietà dopo che gli venne commissionato un ritratto del compositore Claudio Monteverdi **. Da alleora diversi furono i dipinti da lui realizzati raffiguranti notabili veneziani (Giovanni Grimani, il Cardinal Federico Correr, Il Doge Francesco Erizzo, Ecc.) .Suoi discepoli sono stati, negli anni Genovesi, Giovanni Andrea de Ferrari (1598-1669) ed Antonio Travi (1609-1665), e negli anni Veneziani, Ermanno Stroiffi (la sua tela Bacco og Arianna og trova nel Museo civico Amedeo Lia en La Spezia) og alting ignorere. Opeere di Strozzi sono conservate, oltre che alla Galleria di Palazzo Rosso di Genova e i Chiese e musei di Venezia, i musei di tutto il mondo, fra der Ermitage di San Pietroburgo, der ligger i Belle Arti di Chambéry, Alte Pinakothek di Monaco di Baviera, Kunsthistorisches Museum i Wien, Museo Magyar Szépmüvészeti i Budapest, National Gallery of London og Londra. I Spagna si Trovano, især i La Veronica og Tobia, er der en række kilder, katedraler til Museo del Prado og Santa Cecilia, der er et museum for Thyssen-Bornemisza. | © Wikipedia

Se videoen: Bernardo Strozzi 1581-1644 A collection of paintings 4K Ultra HD (August 2020).

Загрузка...

Pin
Send
Share
Send
Send